當(dāng)年的事情，索明璋同樣感到遺憾。本就有一道裂痕的古鏡鏡面上，頓時(shí)又再添一道新痕跡。,從地上站起身來(lái)，燕趙歌就仿佛一柄鋒芒畢露的絕世名劍，這時(shí)收劍入鞘。土黃煙塵一現(xiàn)，頓時(shí)將東南劍姥星光劍意演化的玄武鎮(zhèn)壓。,小時(shí)候看《水滸傳》只覺(jué)得江湖俠義替天行道，大塊吃肉大碗喝酒的場(chǎng)景是何等快意恩仇暢快淋漓，怎一個(gè)爽字了得。電影《江湖兒女》再次詮釋了我心中的狹，好久沒(méi)有這么暢快淋漓的感覺(jué)，江湖兒女就該如此灑脫“相濡以沫不如相忘于江湖”。小時(shí)候眼中的江湖人是不需要兒女情長(zhǎng)七情六欲的，因?yàn)槲覜](méi)有進(jìn)入江湖就無(wú)法理解江湖。但是隨著年齡增長(zhǎng)閱歷增加，不禁理解了江湖人除了劫富濟(jì)貧，也是需要親情愛(ài)情的，甚至他們那種情比普通人埋藏的更深沉更隱忍。就像賈樟柯導(dǎo)演在首映后見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)的“我腦海中的江湖是一言難盡五味雜陳”。對(duì)啊五味雜陳，沒(méi)有比這更合適的詞語(yǔ)了。沒(méi)看過(guò)賈樟柯之前的電影，可能不會(huì)了解，這一部《江湖兒女》幾乎串聯(lián)了他之前所有的作品，當(dāng)然我也沒(méi)有完全看過(guò)。所以在首映后，立刻溫習(xí)了賈導(dǎo)的過(guò)往作品，個(gè)人覺(jué)得這一部《江湖兒女》是最好看的。電影細(xì)節(jié)處最喜歡的是劇中關(guān)于手的觸碰。例如斌哥調(diào)解兄弟糾紛時(shí)，讓弟兄們握手；二哥被后他和兄弟們緊握雙手；還有再次見(jiàn)到出獄的巧巧時(shí)，讓巧巧跨火盆時(shí)接住的手；以及回到家鄉(xiāng)自主創(chuàng)業(yè)的巧巧開(kāi)車(chē)接癱瘓后的斌哥回家時(shí)，斌哥握住巧巧開(kāi)車(chē)掛擋的手。。。人與人之間的溫度不在轟轟烈烈，即便多年過(guò)去物是人非，但是這些細(xì)節(jié)處的感情體現(xiàn)依然能夠觸動(dòng)心中那一絲絲最敏感的神經(jīng)。電影的中斷，多年未婚的巧巧終于等到了斌哥返鄉(xiāng)那天，但是斌哥已經(jīng)不是以前的斌哥，手握輪椅，半身癱瘓，巧巧既往不咎的照顧著半癱的斌哥，變成了斌哥堅(jiān)強(qiáng)的后盾。巧巧對(duì)斌哥的感情，有情有義，肝膽相照，不求索取，這就是江湖兒女。電影結(jié)尾，本以為他們就這么生活下去，再不入江湖，但是曾經(jīng)一手遮天的斌哥。神情落魄，怎能甘心依靠女人。他還是默默的離開(kāi)了，只留給巧巧幾百塊錢(qián)。在我們還在感嘆斌哥對(duì)巧巧薄情的時(shí)候，最后一個(gè)監(jiān)控畫(huà)面看到的巧巧靠在墻上的長(zhǎng)鏡頭，似乎讓我們理解了斌哥的做法，他身在江湖怎能不入江湖，江湖從未消失，人生又不何嘗不是一部江湖縮影。電影結(jié)束了，而我還在思考著，如何讓自己在這個(gè)人生大江湖中變的更加強(qiáng)大，這是需要努力的。由于是首映，集中見(jiàn)到了很多導(dǎo)演和明星，陳可辛 管虎 廖凡 張譯 大潘 張一白等。而石鐵此刻，卻不可避免的要受到影響。,封云笙此刻沒(méi)有演武，只是靜靜盤(pán)膝而坐，對(duì)從天而降的瀑布，視若無(wú)睹。尚均一掌落下，身周十個(gè)光團(tuán)一起鳴動(dòng)。